从视效技术到《许愿神龙》：BASE攀过另一些山峰
2023-11-03 08:39:57
1月15日，一部名为《许愿神龙》的动画影戏登岸院线，它的气势并不算大，从故事内容到筑制团队都显示着“试验”的气质。
故事的时空放正在了当代上海，和浦东新区隔江相望的石库门老城区。一个正在小巷长大的上海大学生碰到一条粉赤色的许愿神龙，男孩思与跨入高尚阶级的两小无猜重逢，神龙要落成三个抱负重回天庭。他们正在分别伟大的新老城区间穿梭冒险，终末回归一个容易的普世主旨：寰宇上有比金钱更珍视的东西，比方爱和性命。
你能正在这部动画里感觉到很众好莱坞动画的范式与气质，但细节又是中邦韵味的。这是一个由中外编剧配合变成的脚本，它正在出生之初就倾向昭着，要讲一个面向寰宇的中邦当代故事。
故事有没有讲好睹仁睹智，更吸引眼球的是从中显示的筑制技艺与工业化秤谌。这是着名视效公司Base（倍视）旗下原创动画线倍视动画（Base Animation）的首部作品，为了筑制这部动画，Base正在厦门组筑了一支130众人的全流程本土动画团队，开荒前后历时7年。
教育本土视效人才的体验被应用到动画上，Base生机以《许愿神龙》为试验场，通过外籍艺术家助带的式样，让一支年青的中邦动画团队渐渐生长，以寰宇动画业界的最高技艺模范来打制原创中邦动画。
跑通流程的倍视动画2020年头取得融创文明的计谋控股，其完善的前期开荒和中后期临蓐本事，对近两年来高调推动动漫IP开荒的融创文明有极大吸引力。
融创文明旗下有7个动画处事室。除了早期投资的寒木春华、切切间和新增的倍视动画，2020岁终，融创还与动画导演程腾、李夏、袁智超、李智勇协同建树了4个动画导演处事室，将聚焦于开荒动画院线影戏，已罕有部作品正正在孵化中。倍视动画除了正在原创作品上一直试验海外商场，还将为融创其他动画处事室供给筑制扶助。
第一份答卷不完满，可能也不必完满。倍视动画已有本事与动画资产其他局限协同，正在野心勃勃要修筑长链IP生态的融创体例下，它又有良众机遇攀过另极少山岳。
其介入筑制的《安定洋战斗》、《海滨帝邦》、《黑帆》和《曼达洛人》四次取得艾美奖最佳视效奖，依靠《星球大战7》、《美邦队长2》两次取得奥斯卡最佳视效提名，并介入了《捉妖记》、《漂浮地球》等邦内院线大片的视效筑制。
跟着视效团队趋势成熟，Base的创始人克里斯·布兰博以为到了开采新交易的工夫。2013年，正在埋头视效的倍视视效（Base FX）品牌之外，公司建树了埋头原创动画开荒的倍视动画（Base Animation），生机教育出一支年青的中邦动画团队，以寰宇动画业界的最高技艺模范来打制原创作品。
“追光、彩条屋云云的动画公司，依然为本土动画商场开荒出如《白蛇：缘起》云云获胜的、古板题材的作品。” 克里斯·布兰博告诉《三声》(微信群众号ID:tosansheng)，“Base能够试验向寰宇讲极少更具当代元素的中邦故事，这会是一个新奇的视角。”
对描述当代中邦有稠密趣味，与克里斯·布兰博自己的跨文明生计布景相闭。他从美邦来华创业、假寓近二十年，并成为了“中邦女婿”。
“正在海外，中邦文明的形势公共提炼自史乘。”克里斯·布兰博说，悠长的王朝更迭、长城、故宫和岁月，这些因素组成通俗观众对中邦的主流印象。但公共半人对当代中邦的闲居生计并不认识，鲜能接触到外示这些面向的文艺作品。“结果上，众人正在当代生计中碰到的逆境和焦躁是雷同的，讲述这些当代故事会很趣味。”
以此为模范，Base先河物色故事脚本。2014年，来自好莱坞的观点计划师Chris Appelhans向克里斯·布兰博显现了一张画，画中是一个当代中邦小男孩与一条龙。克里斯·布兰博感想这有机遇做出一个好故事，他提出让Appelhans担纲导演，将这个创意卖给了Base。
从一幅观点图到完善脚本花了两年，这也是好莱坞影戏时时的脚本成型时长。介入《许愿神龙》脚本开荒的编剧团队有25人，一半来自中邦，一半来自海外。Appelhans与海外团队首要正在洛杉矶处事，Base则为其供给资源，并协助物色中邦编剧。
脚本正在中邦-洛杉矶两地屡屡疏通中成型。洛杉矶的团队会以好莱坞的叙事视角创作脚本与故事板，然后将稿本返回给中邦团队，厘正、重写此中不足凿凿的局限，比方家庭成员闭连、人物互动方法等。
正在点映分享会上，主创之一、动画领导李晓光以《许愿神龙》女主角的形势举例，正在中邦动画里，塑制一性情格鲜活确当代女性脚色是有寻事的。
对洛杉矶的艺术家们来说，这个颇有几分精灵奇异，不缺冒险精神的女主角，能够正在奥黛丽赫本云云的有名影星身上看到影子。但放正在中邦，她的性格与手脚动机不足贴合，李晓光和团队为此参考了良众中邦女戏子，最终塑制出一个童年正在老少巷里大胆闯祸的“假小子”形势。
2018年，Base曾拿《许愿神龙》的demo正在伦敦、墨西哥等众个都市做观影测试。“一半人感应它是中邦的，一半人感应它是西方的。” 克里斯·布兰博向《三声》纪念，“这恰是咱们生机的中心状况。” 中心有危害，这险些是一种难以到达的平均，两脚踏上差异的船必要一种微妙的力气。团队赓续向我方提问：这是否足够中邦本土？这是否足够邦际化？
2015年，《怪物史莱克》系列导演Aron Waner刚摆脱梦工厂，正在熟人牵线下接触到Base。看过《许愿神龙》脚本后，他出席成为了影戏制片之一，为导演供给领导，并协助Base与索尼实现配合。2017年炎天，索尼动画成为《许愿神龙》的海外发行商，恰巧与索尼有配合的成龙顺势出席了项目，成为了第三位制片人。
也是正在2017年，《许愿神龙》进入动画筑制阶段。Base正在厦门落地了动画公司，花了一年年华配齐团队。
最大的题目是体验。与依然种植数十年的梦工场、皮克斯等比拟，阅历断代、近年商场需求才先河繁盛的中邦动画行业照旧年青，能正在各个临蓐枢纽独挑大梁的本土着才寥若晨星。
“人才的生长必要年华。”克里斯·布兰博与Base的视效交易作比较。初期Base找不到适宜的本土着才，引入了三四十位海外专家，让他们带本土团队做项目，教授体验，数年之后本土团队生长起来，再渐渐缩减专家。今朝中邦视效行业的头部人才，很众都是从Base FX走出来的。
他以为，视效工业与动画工业是相通的，Base用15年年华培植视效人才，正在动画规模也必要雷同的耐性和信仰。
“人才缺口只是发扬历程的一个局限。中邦本土的动画筑制仍然是小处事室的运转形式，一年一两部影戏产出，照旧一个小型资产。”这个形式下，本土动画艺术家们对比难赓续接纳到体系的、高模范的项目操练，Base生机以《许愿神龙》为试炼场，搭筑一支全流程的，以本土艺术家为主的团队。
Base从寰宇各地挖来三十众位外籍动画人才，他们公共半有寰宇着名动画厂牌的处事阅历，此中有十众位来自印度梦工场分公司的员工，正在进入《许愿神龙》前依然为梦工场处事了五六年。
这些人被分到倍视动画的十众个动画部分中，以导师、部分指挥的身份指导一百众位本土动画人发展处事，Appelhans也从洛杉矶来到厦门处事了两年半。2020年，动画毕竟成型。
2020年头，融创文明接触到Base，观察了《许愿神龙》几分钟的片断。“当时确实被震动到了，感应起码筑制秤谌是寰宇级的。” Base的COO张楷乾向《三声》纪念。
张楷乾同时是融创文明计谋投资部总监，担任融创文明对Base的计谋投资。2020年1月，Base正式进入融创文明体例。正在昨年的媒体采访中，克里斯·布兰博呈现，自已同融创文明集团总裁孙喆一正在计谋宗旨上连续有高度共鸣，BASE不只是行业任事型公司，也应当成为内容创设型公司，这是两边的协同倾向。
张楷乾告诉三声，融创自己要做一个工业化全资产链条的文明公司，Base杰出的视效交易有机遇跟尾融创主控的其他影视项目。
阅历了《许愿神龙》后，Base正在动画板块依然具备完善的前期开荒和中后期临蓐本事，是很成熟的一套体例，对近两年来高调推动动漫IP开荒的融创文明来说具有极大吸引力。
目前融创文明旗下动画导演处事室有七个，除了早期投资的寒木春华、切切间和新增的倍视动画外，2020岁终，融创还与动画导演程腾、李夏、袁智超、李智勇协同建树了4个动画导演处事室：冰滴映画、放暑假、光锥和小白马导演处事室。
这四位导演的名字正在中邦动画业界无人不熟。程腾和李夏是《姜子牙》的导演和协同导演，曾正在皮克斯与梦工场处事，袁智超深度介入了《西纪行之大圣返来》的故事板创作。他们三人都是中邦传媒大学2007届动画专业的学生，李智勇是他们的教员，也是屡获邦外里大奖的系列动画《岁月兔与菜包狗》的导演。
四个导演处事室将聚焦于开荒动画院线影戏，目前已罕有部作品正正在孵化中，并将于本年进入到项目筑制期。
张楷乾以为，这些处事室的内容更众是精耕邦内，而倍视动画正在题材发现上会更方向打环球商场，区别化运营。同时Base的全链条临蓐本事，可认为其他处事室供给产能扶助。
“中邦观众的品位决定是越来越高的，这个商场也会由于观众的等待值，本钱有上升趋向，咱们的筑制秤谌决定要仍旧。”张楷乾呈现。
正在克里斯·布兰博的预期里，Base接下来最少要再产出两部筑制质料与《许愿神龙》相当的作品。《许愿神龙》的续集依然提上日程，也有或许做一个长篇连载的动画番剧，相应的衍生品也会接续进入开荒，改日会试验更众题材。
“原本只须把故事讲好，讲得众人都能听懂，有代入感，都是能做的。”张楷乾说，主要的是讲的方法和质料，他们有信仰让海外观众接纳更众中邦题材的故事。返回搜狐，查看更众